黄老九十多岁高龄仍艺事不辍，最近三联书店出版“闲趣坊书系”，请黄苗子封面题签。黄苗子小时侯在香港读书，喜爱诗画文艺，8岁习书法。12岁从名师邓尔雅先生学书。后来到艺术之都上海投身火热的美术漫画创作，成名于此。黄苗子曾在梁得所主编的《大众画报》(1934年)，《小说半月刊》(1934年)做美术编辑，画插图，画封面，画漫画，红红火火，大施拳脚，才华迸发，真是该出一本画集，专收黄老在这两本名刊上的画作(由本人提供底本)。这里，先把黄苗子在《小说半月刊》的一组“作家漫像”说说，毕竟这七十年前的一段漫坛逸事还连着三十年代的作家逸事。

　　《小说》半月刊1934年5月创刊，前两期是月刊(刊名“小说月刊”)，三十二开本，貌不惊人，第三期起改半月刊(刊名改“小说半月刊”)，面目大变，令人眩目，开本，封面，插图，版式，无一不风骚独领，梁得所开创性地把画报的诸多元素移用到文学刊物上，黄苗子正是从改版的第三期开始参加编辑的(版权页出现了黄的名字)，准确地说黄苗子干的是美编。其实，在第一，二期已有黄苗子的插画，第一期署“黄祖耀”(黄苗子的曾用名)，第二期往后就都是署黄苗子了。黄苗子的签名式很特别，只签“苗”字——“草字头”拆两半中间夹一个“田”字，横写，仔细看他的“作家漫像”，总会在隐蔽处巧妙地安置着签名，如鲁迅是藏在裤角，周作人藏在领口，王统照藏在耳朵。

　　“作家漫像”(亦称“作家漫写”)自第三期开始连载，每期二到四位作家，先后被黄苗子画到的作家是(我一直没搞清楚黄苗子“画谁不画谁”的标准，是凭名头还是凭他个人的好恶?也许黄苗子本无标准，没画到的只是没来得及画而已)：鲁迅、老舍、周作人、朱湘、丁玲、庐隐、冰心、田汉、洪深、欧阳予倩、唐槐秋、邵洵美、徐志摩、刘呐鸥、黑婴、穆时英、孙福熙、丰子恺、许地山、王统照，共二十人。

　　在《小说》月刊创刊号上有一条消息“二十九位作家的-”，里面说“中央党部最近有将二十九作家之作品禁止发卖的通令，所-籍计有一百四十余种，此二十九作家为：郭沫若，钱杏邨，柔石，鲁迅，田汉，沈瑞先，周全平，蓬子，楼建南，丁玲，胡也频，龚冰庐，蒋光慈，高语罕，森堡，周起应，华汉，洪灵菲，巴金，潘汉年，茅盾，冯雪峰，顾凤城，王独清，李辉英，杨骚，陈望道，潘梓年，余慕陶。”我注意到，这二十九位作家出现在画像里的有鲁迅，田汉，丁玲三位。

　　最先的一组漫像是鲁迅，周作人，老舍，朱湘。鲁迅和朱湘画的是全身(他俩之外就都是头像了)，黄苗子在画像边加上一段旁白。周作人的旁白很省事，直接用了半年前(1934年1月)周作人作的“五十诞辰自咏诗稿”。到了鲁迅那儿，语气里有了黄苗子的漫话口吻——“五十多岁的老头儿，生产于专出师爷的绍兴，做过化学和生物学的教书匠，出身是东京的医学生，而如今，是文坛的权威，一个通红的老头子。毛胡子永远是这样浓，大褂子永远是这样旧，走在路上你最多只当他是个测字先生。可是文章的锐利尖刻，却是天下所有的武器所不及!杂感文以语丝时代最多，小说则以阿Q正传最著，为国际所推崇，其译本现已有英，法，俄，德诸文，文坛的第一把交椅，无论如何也是他的。”

　　朱湘一年前在上海开往南京的吉和号轮船上投江-——黄苗子漫像中的逝者——徐志摩，还有一位逝者是女作家庐隐(两月前因难产而死)，丁玲当时被误传已遇害。

　　除了第一组，其他几组黄苗子似乎是有意照着“人以类聚”安排的，丁玲，庐隐与冰心三个女作家画在一起；四位剧作家欧阳予倩，田汉，洪深，唐槐秋画在一起，黄苗子夸田汉“中国惟一的天才作家，如果你问他要稿子，他可以答应了一年而始终没有一个字，可是，如果他一时高兴的话，他可以在一晚上写完一个剧本”；邵洵美与徐志摩，一个“沙龙派诗人”，一个“中国诗圣”，放在一起，不敢说旗鼓相当，一个太知名，一个太不知名；“新感觉派”在三十年代文坛是时髦的代名，刘呐鸥，穆时英，黑婴三人是领军的；两位艺术气质近似的作家孙福熙，丰子恺一组；最后一组是都去了国外的许地山(印度)，王统照(欧洲)。